Англо-русский словарь и русско-английский словарь онлайн

Создать акаунт
Где искать:
Толковые словари
Большая советская энциклопедия

Результаты поиска (1-5 из 5)

Фарфор Искать примеры произношения
(тур. farfur, fagfur, от перс. фегфур)

изделия тонкой керамики, спекшиеся, непроницаемые для воды и газа, обычно белые, звонкие, просвечивающие в тонком слое, без пор. Ф. обладает высокой механической прочностью, термической и химической стойкостью, электроизоляционными свойствами и применяется для изготовления высококачественной посуды, художественно-декоративных и санитарно-технических изделий, коррозионностойких аппаратов химической технологии, электро- и радиотехнических деталей, низкочастотных изоляторов и т.д. Ф. обычно получают высокотемпературным обжигом тонкодисперсной смеси каолина, пластичной глины, кварца и полевого шпата (такой Ф. называется полевошпатовым). С развитием техники появились разновидности Ф.: глинозёмный, цирконовый, борнокальциевый, литиевый и др.

В зависимости от состава фарфоровой массы различают так называемый твёрдый и мягкий Ф. (мягкий Ф. имеет несколько меньшую твёрдость, чем твёрдый). Твёрдый Ф. беднее флюсами и богаче глинозёмом, чем мягкий; для получения необходимой плотности и просвечиваемости он требует более высокой температуры обжига (до 1450 °С). Мягкий Ф. более разнообразен по химическому составу, чем твёрдый; температура обжига до 1300 °С. К мягкому Ф. относится также костяной Ф., в состав которого входит до 50% костяной золы, а также кварц, каолин и т.д. Костяной Ф. характеризуется наибольшей белизной и просвечиваемостью. И твёрдый, и мягкий Ф. либо покрывают Глазурью, либо выпускают в виде т. н. бисквитного Ф., т. е. без глазури (см. Бисквит). В повседневном обиходе (посуда) и в технике (электроизоляторы) обычно применяется твёрдый Ф.; мягкий Ф. используется преимущественно для изготовления художественных изделий.

О производстве Ф. (способах приготовления керамической массы, методах формовки, режимах обжига) см. в ст. Керамика.

Лит.: Технология фарфорового и фаянсового производства, М., 1975.

И. А. Булавин.

Художественный фарфор. Исторический очерк. Ф. появился в Китае в 4-6 вв.: вытянутые стройные амфоры с гладкой полированной поверхностью светлых тонов, вазы и кувшины со скульптурным изображением жанровых сцен на крышках. В 7-13 вв. кит. Ф. проник в страны Азии и Европы. Это изысканные кувшины с горлышками в виде птиц и зверей, вазы в форме античных амфор с ручками в виде драконов, белоснежные и расписанные яркими цветными глазурями голубые и зеленовато-серые сосуды с рельефной орнаментацией (селадон) из мастерских Лунцюаня, молочно-белые сосуды "бэй-дин" из Динчжоу с вытисненными рисунками, тяжёлые сосуды и бутыли с остроэкспрессивной росписью коричневой краской на светло-молочном фоне из Цычжоу, голубые изделия "жу-яо" и изысканные, украшенные глазурью с контрастом ярких пятен на нейтральном фоне сосуды "цзюнь-яо" из провинции Хэнань.

С 14 в., когда центром производства Ф. стал Цзиндэчжэнь, распространились изделия, украшенные свинцовыми глазурями трёх цветов ("сань-цай") или подглазурной росписью синим кобальтом, которая в 15 в. часто сочеталась с надглазурной росписью ("доу-цай" - "борьба цветов"). В 16 в. образцами росписи иногда служили узоры шёлковых тканей. Утончённость форм, чистота и белизна черепка, узорность и красочность росписи свойственны изделиям 17-18 вв., особенно с росписью эмалями зелёного и розового цвета и т. н. пламенеющего Ф. с глазурью, переходящей из голубого в красный цвет. Богатством и пластичностью форм отличаются фигуры божественных мифических персонажей, легендарных красавиц. В конце 18 в. формы становятся вычурными, имитируют изделия из лака, бронзы, камня и т.п. В 19 в. фарфоровая промышленность пришла в упадоколо Современные изделия кит. Ф. обычно просты по форме, часто монохромны и покрыты традиционными цветными глазурями (серовато-зелёной, голубовато-серой, красной). Выполняется много изделий и фигурок из белого бисквита. В Корее фарфоровые изделия известны с 10 в.: гладкие без декора - "сомун", украшенные изображениями животных и растений - "санхен", с красным орнаментом - "динхон", с рисунками золотом - "хвагым", корейские селадоны - "сангам" и др. В Японии производство Ф. возникло в 16-17 вв. под влиянием Китая и Кореи. Особенно известны изделия г. Арита (т. н. имари) с росписью эмалями по белому фону (цветы, птицы), повлиявшие на роспись европейского Ф. 18 в. В современном японском Ф. (как и в керамике) часто применяется лаконичная контрастирующая с формой изделий роспись, требующая от исполнителя тонкого композиционного такта.

В Европе в конце 16 в. изготовляли мягкий Ф., близкий по своему составу молочному стеклу (т. н. фарфор Медичи во Флоренции, имевший светлый черепок, покрытый свинцовой глазурью, и роспись кобальтом, подражавшую вост. моделям). Около 1709 в Германии И. Ф. Бётгером (при содействии Э. В. Чирнхауза) был открыт способ производства твёрдого Ф., а в 1710 основан первый в Европе фарфоровый завод в Мейсене (см. Мейсенский фарфор), выпускавший изысканную по росписи и пластическому богатству посуду, вазы, скульптуру в стиле Рококо (живописец И. Г. Хёрольдт, скульптор И. И. Кендлер и др.), а позднее - Классицизма. В 1717-18 была основана мануфактура в Вене, а затем в Берлине, Хёхсте, Нёйдеке (в 1761 переведена в Нимфенбург), Франкентале, Фюрстенберге, Людвигсбурге; в некоторых из них работали крупные мастера (Ф. А. Бустелли в Нимфспбурге, И. П. Мельхиор в Хёхсте), в основном в духе рококо.

Во Франции в 17-18 вв. мануфактуры (в Руане, Сен-Клу, Меннесси, Шантийи, Венсенне) изготовляли предметы роскоши (в т. ч. лепные цветы) из мягкого Ф., покрытые легкоплавкой свинцовой глазурью и яркой росписью на белых полях цветных фонов. Твёрдый Ф. здесь начали производить лишь с последней трети 18 в. Особое место заняло производство бисквитной скульптуры (по рисункам и моделям Э. М. Фальконе, Ф. Буше и др.) на Севрской мануфактуре (см. Севрский фарфор). В Великобритании с середины 18 в. изготовлялись посуда и скульптура из мягкого Ф. и затем его разновидности - "костяного Ф." с каолином и пережжённой костью (мануфактуры в Боу, Челси, Вустере), покрытые свинцовой глазурью и яркой сочной росписью (часто среди цветного фона). В Италии твёрдый и мягкий Ф. выпускался в 18 в. в Венеции, Дочче близ Флоренции, Неаполе (в основном посуда с кит. мотивами и гротесками и мелкая пластика, рельефные панно для дворцов). В 18-19 вв. мануфактуры по производству твёрдого и мягкого Ф. были созданы также в Дании (Копенгаген), Швеции (Мариеберг), Голландии (Весп, Гаага), Бельгии (Турне), Швейцарии (Цюрих), Чехии (Славков, Клаштерец). На мануфактурах 19 в. (в Бржезове в Чехии; Херенде в Венгрии) применялась надглазурная роспись эмалями в подражание китайской. На протяжении всего 19 в., несмотря на улучшение технологического процесса, художественное качество европ. Ф. снижается. Лишь изредка из технических достижений извлекается художественый эффект (подглазурная роспись блёклыми матовыми красками с мягкими, нежными переходами тонов на заводе в Копенгагене в конце 19 - начале 20 вв.). В 20 в. в оформлении массовых изделий повсеместно вводятся механические приёмы (деколькамания, штамп, трафарет, ручная и машинная отводка), увеличивается выпуск технического Ф., ведутся поиски современных выразительных форм изделий, применяется скупая, динамичная, часто остроэкспрессивная роспись. Некоторые заводы выпускают изделия по старым (в основном 18 в.) формам.

В России Ф. был известен со 2-й половины 16 в.: в 18 в. здесь над способом производства Ф. работали М. В. Ломоносов, московский керамист И. А. Гребенщиков. В 1744 в Петербурге был основан первый в России фарфоровый завод (см. Фарфоровый завод имени М. В. Ломоносова в Ленинграде), где около 1747 Д. И. Виноградовым был открыт способ производства твёрдого Ф. из отечественных материалов (простые и изящные по форме сосуды, сервизы, табакерки с декоративными изображениями птиц, животных, пейзажей, кит. сюжетов, портретов, гербов, монограмм, особенно выполненные живописцем А. И. Чёрным, жанровые фигурки). В последней четверти 18 в. на заводе работали выпускники петербургской АХ и иностранные мастера, изготовлявшие сервизы, вазы, портретные бюсты, скульптуру (серия "Народы Российского государства", 1780-е гг.), в основном в стиле раннего классицизма, а в начале 19 в., и особенно после Отечественной войны 1812, в стиле Ампир (изделия с живописью военных сцен, портретами героев 1812, скульптуры по моделям С. С. Пименова). С 1830-х гг. завод выпускал эклектические изделия, лишь на рубеже 19-20 вв. с применением кристаллических и цветных огнеупорных глазурей и подглазурной росписи, а также с работой на заводе технолога Н. Н. Качалова, художника Е. Е. Лансере, скульптора Н. Я. Данько были созданы отдельные значительные произведения. Массовая продукция отличалась стилизацией, обилием слащавых мещанских мотивов, перегруженностью росписей золотом.

В 18-19 вв. были открыты многие частные фарфоровые заводы: Ф. Я. Гарднера (см. Дмитровский фарфоровый завод) в с. Вербилки Московской губернии, сочетавший ампирные формы с жанровой трактовкой изобразительных мотивов; князя Н. Б. Юсупова в с. Архангельском, выпускавший изделия по французским образцам; А. М. Миклашевского в с. Волокитино Черниговской губернии, изготовлявший вазы с лепными цветами, статуэтки и даже иконостас. Завод А. Г. Попова в с. Горбуново Московской губернии выпускал жанровую скульптуру подчёркнуто демократического характера. К середине 19 в. были основаны крупные заводы: Дулёвский фарфоровый завод, завод около с. Буты Харьковского уезда на Украине, в Риге, которые постепенно перешли в руки капиталиста М. С. Кузнецова; продукция этих заводов, несмотря на высокое качество фарфорового черепка, в целом была эклектичной, отмеченной чертами отвлечённой символики и стилизации.

В сов. время было налажено производство технического, бытового, художественного Ф. целиком из отечественных материалов, освоена новая сов. тематика в росписи (изделия т. н. сов. агитационного фарфора С. В. Чехонина, А. В. Щекатихиной-Потоцкой и др., сочетавшие изящество исполнения и плакатную броскость изображения с новой сов. эмблематикой и надписями) и скульптуре (обобщённые по форме, актуальные по общественному звучанию произведения В. В. Кузнецова, Н. Я. Данько и др.). В 1930-е гг. значительно увеличился выпуск массовой продукции, в основном силами Дулёвского и Дмитровского заводов, на которых были организованы художественные лаборатории, внедрившие в производство роспись изделий по эскизам заводских художников (т. и, ситцевые мотивы П. В. Леонова, мотивы рус. народного орнамента Е. П. Смирнова). Однако общими недостатками Ф. тех лет, особенно массового, были увлечение приёмами станковой живописи, неорганическая связь росписи с формой изделий и затянувшийся процесс обновления этих форм. Поиски практичных, утилитарно-целесообразных форм начались в 50-е гг. (Э. М. Криммер, Н. М. Суетин, С. Е. Яковлева в Ленинграде, Т. Н. Воскресенская в Дулёве и др.). Появились лаконичные, простые по исполнению росписи, подчёркивающие красоту самого материала. Вместе с тем возросло применение механических способов украшения массового Ф., что существенно повлияло на его художественное качество. К концу 1960-х гг. наряду с внедрением в производство новых форм и органично связанной с формой росписи, стремящейся подчеркнуть красоту и благородство самого материала, наметился отход от узко понятой утилитаризации в сторону усиления декоративного начала, повышения эмоционального звучания фарфорового изделия в интерьере (В, М. Городецкий, П. В. Леонов и др.).

Лит.: Селиванов А. В., Фарфор и фаянс Российской империи, Владимир, 1903; его же, Первое прибавление к книге: Фарфор и фаянс Российской империи, Владимир, 1904; его же, Второе прибавление..., 2 изд., Владимир, 1914; Императорский фарфоровый завод. 1774 - 1904, ; Weiss G., Ullstein-Porzeilanbuch, B. - Fr./M. - W., 1964: Jedding H., Europäisches Porzellan, Bd 1-2, Münch,, 1971; Schnorrv. Carolsfeld (K. Slimann), Europäisches Porzellan, Bd 1-2, Braunschweig, 1974.

В. Д. Синюков.

Фарфор. "Тюлень". Королевская фарфоровая мануфактура. Копенгаген (Дания). 1906.

Фарфор. "Арлекин". Модель И. И. Кендлера. Сер. 18 в. Мейсен (Германия). Музей Виктории и Альберта, Лондон.

Фарфор. Ваза, покрытая глазурью "бычья кровь". Цзиндэчжэнь (Китай). 18 в. Эрмитаж. Ленинград.

Фарфор. Блюдо. Вустер (Великобритания). 1965.

Фарфор. Фляга. Корея. 13 в . Музей Виктории и Альберта, Лондон.

Фарфор. Кашпо. Шантийи (Фарнция). Ок. 1740. Музей Виктории и Альберта, Лондон.

Фарфор. Чайник. Сен-Клу (Франция). Ок. 1720. Музей изящных искусств. Бостон.

Фарфор. Ваза "черного семейства". Китай. 17-18 вв. Музей Виктории и Альберта, Лондон.

Фарфор. Блюдо с полихромной росписью (т.н. протофарфор). Китай. Нач. 7 - нач. 10 вв. Музей Гиме. Париж.

Фарфор. Фляга с декором из гротесков (т. н. фарфор Медичи). Флоренция. 1575-87. Музей Виктории и Альберта, Лондон.

Фарфор. Блюдо. Арита (Япония). Ок. 1700.

Русский и советский фарфор. Чайник "Красный конь". Форма Э. М. Криммера, роспись А. В. Воробьевского. Ленинградский фарфоровый завод им. М. В. Ломоносова. 1960. Музей керамики и "Усадьба Кусково XVIII века", Москва.

Русский и советский фарфор. Р. Р. Михайловская. Чайный сервиз "Калач". Дулёвский фарфоровый завод им. газеты "Правда". 1964. Музей Дулёвского фарфорового завода.

Русский и советский фарфор. Ваза "Ранняя весна". Форма А. А. Лепорской, роспись В. М. Городецкого. Ленинградский фарфоровый завод им. М. В. Ломоносова. 1958. Музей керамики и "Усадьба Кусково XVIII века", Москва.

Русский и советский фарфор. Поднос с видом усадьбы. Завод С. Батенина. 1-я пол. 19 в. Русский музей, Ленинград.

Русский и советский фарфор. "Водонос". 1817. Императорский фарфоровый завод, Петербург. Русский музей, Ленинград.

Русский и советский фарфор. Чашка и блюдце из зеленого с золотом сервиза. Сер. 19 в. Императорский фарфоровый завод, Петербург. Русский музей, Ленинград.

Русский и советский фарфор. "Красногвардеец". Скульптор В. В. Кузнецов. Петроградский фарфоровый завод. 1918. Русский музей, Ленинград.

Русский и советский фарфор. "Водоноска" (по рисунку С. С. Пименова). Нач. 19 в. Императорский фарфоровый завод, Петербург. Эрмитаж. Ленинград.

Русский и советский фарфор.Ваза-ароматница. 1760-е гг. Императорский фарфоровый завод, Петербург. Русский музей, Ленинград.

Русский и советский фарфор. Поднос из чайного сервиза с аллегорической росписью на темы побед русского оружия. Завод Ф. Я. Горднера. Живописец И. Кестнер. 1775. Русский музей, Ленинград.

Гарднеровский фарфор Искать примеры произношения

изделия русского завода фарфора, основанного в 1766 Ф. Я. Гарднером в с. Вербилки Дмитровского уезда Московской губернии. Подробнее см. Дмитровский фарфоровый завод.

Мейсенский фарфор Искать примеры произношения

изделия первого в Европе фарфорового завода, основан в 1710 в г. Мейсен (округ Дрезден в Саксонии, ГДР), где около 1709 И. Ф. Бётгером (при содействии Э. В. Чирнхауза) был открыт способ производства фарфора. Изделия первого (бётгеровского) периода (1710-19) - строгие по формам сосуды из каменной массы и фарфора. В 1720-35 ("живописный" период) в полихромной надглазурной и кобальтовой подглазурной росписи сосудов (И. Г. Хёрольдт и др.) заметно влияние китайского фарфора. Расцвет М. ф., наиболее характерные изделия которого создавались в духе Рококо, связан с именами скульпторов-модельеров И. И. Кендлера, И. Г. Кирхнера и И. Ф. Эберлейна. В этот "скульптурный" период (1735-1763) изготовляются сервизы, вазы, туалетные и письменные приборы, табакерки и т.п., а также скульптурные группы (пасторали, жанровые и галантные сцены, персонажи комедии дель арте), фигурки животных, отмеченные тонким пониманием специфики фарфоровой пластики, изысканностью росписи. С 1770-х гг. в М. ф., приобретающий классицистический характер, проникают черты академизма; в 19 в. завод преимущественно повторяет старые образцы. В ГДР завод наряду с использованием старых моделей ведёт поиски современных форм. Его продукция экспортируется более чем в 70 стран. Марка завода (с 1725) - нанесённые подглазурной росписью синие мечи.

Лит.: Berling К., Festschrift zur 200-jährigen Jubelfeier der ältesten europäeischen Porzellanmanufactur. Meissen (1710-1910), Lpz., 1911; 250 Jahre der Meissner Porzellan-Manufactur, Meissen, 1960; Rückert R., Meissner Porzellan. 1710-1810, Münch., 1966; Walcha R., Meissner Porzellan, Lpz., 1969.

В. Д. Синюков.

Поднос с изображением сцены из русской народной жизни. 1-я четверть 19 в. Музей керамики и "Усадьба Кусково XVIII века". Москва.

Блюдо с видом Дрездена по картине Б. Беллотто. Конец 18 в. Музей керамики и "Усадьба Кусково XVIII века". Москва.

И. И. Кендлер. "Арлекин и Коломбина". 1740-е гг. Музей керамики и "Усадьба Кусково XVIII века". Москва.

Блюдо из "Сервиза с драконами". 1730-е гг. Музей керамики и "Усадьба Кусково XVIII века". Москва.

Чашка с блюдцем из сервиза с пейзажами в клеймах. 1720-е гг. Музей керамики и "Усадьба Кусково XVIII века". Москва.

И. И. Кендлер. "Пастораль". 1740-е гг. Музей керамики и "Усадьба Кусково XVIII века". Москва.

И. И. Кендлер. "Лебедь" из "Лебединого сервиза". 1737-41. Музей керамики и "Усадьба Кусково XVIII века". Москва.

Супница из столового "Андреевского сервиза" с изображением российского государственного герба и креста Андрея Первозванного. Около 1743. Музей керамики и "Усадьба Кусково XVIII века". Москва.

И. И. Кендлер. "Продавец галантереи". 1740-е гг. Музей керамики и "Усадьба Кусково XVIII века". Москва.

Кофейник из чайно-кофейного сервиза с изображением китайцев. Роспись И. Г. Хёрольдта. 1720-е гг. Музей керамики и "Усадьба Кусково XVIII века". Москва.

Саксонский фарфор Искать примеры произношения

изделия Мейсенского фарфорового завода в ГДР. См. Мейсенский фарфор.

Севрский фарфор Искать примеры произношения

художественные изделия фарфорового завода в Севре (близ Парижа). Фарфоровая мануфактура была переведена туда в 1756 из замка в Венсенне. В середине 18 в. в С. ф. господствуют принципы Рококо, а с 1770-х и до 1830-х гг. развиваются тенденции Классицизма. Посуда и различные предметы, создававшиеся в Севре, украшались изысканной, дробной орнаментикой, обычно сочетавшейся с цветными фонами. Для изготовления отдельных фигур и групп (отличающихся плавностью линий и грациозностью композиций) чаще всего служил Бисквит; модели для них создавали Л. С. Буазо, Ж. Ле Риш, Э. М. Фальконе, возглавлявшие в различные периоды скульптурную мастерскую Севра (нередко для С. ф. использовались также рисунки Ф. Буше). Если первоначально изделия Севрской мануфактуры (за исключением фигур и групп) создавались из т. н. мягкого Фарфора, то с начала 1870-х гг. производился и твёрдый фарфор, а с 1800 выпуск мягкого был прекращен. В 20 в. севрский завод, в создании изделий которого участвуют видные художники (Ж. Люрса и др.), сохранил значение наиболее известного центра производства художественного фарфора во Франции.

Лит.: Бирюкова Н. Ю., Французская фарфоровая пластика XVIII века, Л., 1962; Tilmans Е., Porcelaines de France, .

Севрский фарфор. "Мальчик со снопом (Лето)". 1746-50. Эрмитаж. Ленинград.

Севрский фарфор. Л. Фурнье. "Нимфа источника". 1749. Лувр. Париж.

Севрский фарфор. Граван и Депьере. "Букет Марии Жозефы Саксонской". 1749. Музей "Зелёный свод". Дрезден.

Севрский фарфор. Жардиньерка. 1761. Музей Виктории и Альберта. Лондон.

Севрский фарфор. Э. М. Фальконе. "Купальщица". 1758. Эрмитаж. Ленинград.

Севрский фарфор. "Любовь в плену у Юности". 1799. Эрмитаж. Ленинград.

Севрский фарфор. Ваза. 1780. Музей Виктории и Альберта. Лондон.

Севрский фарфор. Л. С. Буазо. Светильник "Философ". 1780. Эрмитаж. Ленинград.

Севрский фарфор. Ф. Г. Холмс. Блюдо и кувшинчик. 1913.

Севрский фарфор. Э. М. Фальконе. "Охота". 1758. Эрмитаж. Ленинград.



Словари, в которых найден искомый текст:
 Большая советская энциклопедия (5)
 Толковый словарь Ефремовой (1)
 Словарь иностранных слов (1)
 Современный толковый словарь (6)
 Толковый словарь русского языка Ушакова (1)
 Толковый словарь живого великорусского языка В.Даля (1)
 Словарь Ожегова (1)


Примеры употребления слова "Фарфор" в русскоязычной прессе:

1.   '313 ЗАО "Уральский фарфор", адрес: г. (Российская газета, 2005-06-04)

2.   Об пол вдруг фарфор! Простор солёным ветром сладок, покой - а жизнь во весь опор. (Литературная газета, 2005-06-08)

3.   Макасеевой предметы декоративноприкладного искусства: мебель, фарфор, вышивка бисером. Семья Родченко передала триптих художника 1'21 года. (Известия (московский выпуск), 2005-06-10)

4.   Она была создана через 8 лет после Мейсена и спустя лет 40 стала славиться большой поддержкой Марии-Терезии — императрица не хотела, чтобы мейсенский фарфор был лучшим, чтобы Фридрих II ее в чем-то опередил. (Известия (московский выпуск), 2005-06-10)

5.   Третья группа покупает предметы искусства до $100 тысяч. На первый план здесь выходят произведения живописи, на второй - фарфор, бронза и другие предметы декоративно-прикладного искусства. (Версия, 2005-06-14)

Еще примеры >>

Недвижимость в Испании
Еще>>